সোনালি ডাবলের ওপাশের স্ট্যান্ড: এশিয়ান গেমসের কাবাডিতে ভারত-ইরানের যুদ্ধ, আর যে স্ট্যান্ড আমরা গুনিনি

রংপুরের একটা ছোট কেবল-সংযোগে মহিলাদের কাবাডি ফাইনাল দেখছিলাম। স্ক্রিনে ক্যামেরা যখন গ্যালারির দিকে ঘুরল, বাঁ দিকের ব্লকটা প্রায় ফাঁকা। ম্যাটে ভারতীয় ডিফেন্সের এক কর্নার প্লেয়ার নিজের তালু দুবার মাটিতে ঠুকে জায়গা নিচ্ছে, আর আমি সেই ফাঁকা ব্লকে বসে থাকা সাত-আটজন মহিলাকে গুনছি। অভ্যাসটা আজও ছাড়তে পারিনি—গোল গোনার আগে আমি স্ট্যান্ডে দাঁড়ানো নারীদের গুনেছি। স্কোরবোর্ড আমাকে বলে দেবে ম্যাটে কী ঘটল; কিন্তু ম্যাটের চারপাশে কী ঘটল, তা স্কোরবোর্ড কখনো বলে না। টোকাই সিটিজেন জিমনেশিয়াম, আইচি প্রিফেকচার। এশিয়ান গেমসের কাবাডিতে ভারতের এই সন্ধ্যা ‘সোনালি ডাবল’—পুরুষ ও মহিলা, দুই ফাইনালেই সোনা। রিপোর্ট অনুযায়ী এটি ভারতের চতুর্থ সোনালি ডাবল, আর পুরুষ দলের নবম সোনা। নবম শুনে খুশি হওয়ার আগে একটু থামা দরকার: ২০১৮ সালে জাকার্তায় ইরান দুই বিভাগেই ভারতকে হারিয়ে সোনা নিয়েছিল। সেই বছর নবম সোনার হিসাবটা আটকে গিয়েছিল। তাই এই সোনালি ডাবল একটা যোগফল নয়, এটা এক বছরের ক্ষতের উপর দাঁড়ানো প্রতিশোধ। আর যে জিনিসটা যোগফলের বাইরে পড়ে থাকে—মহিলাদের ফাইনাল কেন পুরুষদের ফাইনালের চেয়ে কম দেখা হলো—সেটাই আজকের আসল প্রশ্ন। কুয়ালালামপুরে বিশ্বকাপ আমাদের পেছনে দ্বিতীয় হৃদস্পন্দনের মতো চলছিল। ২০১৮ সালের সেই সন্ধ্যাটা আমার স্মৃতিতে এখনও জীবন্ত: বাংলাদেশ মহিলা দল এশিয়া কাপের ফাইনালে ভারতকে হারাচ্ছে, নাহিদা আক্তার ৩/২১ নিচ্ছে, আর রংপুরের একটা ক্যাফেতে একই টেলিভিশনে চলছে রাশিয়া বিশ্বকাপ। সেদিন আমি লিখেছিলাম, ১১টি রুশ শহরে ৬৪টি পুরুষ ম্যাচ, বনাম একটি আঞ্চলিক ফিডে ২৩টি মহিলা ম্যাচ। আট বছর পর টোকাইয়ের গ্যালারিতে দাঁড়িয়ে সেই একই হিসাব আমার সামনে ফিরে এল—কেবল এশিয়ান গেমসের মাপে। এশিয়ান গেমসের কাবাডি মানে একটাই প্রশ্ন, যা দুই দশক ধরে ঘুরপাক খাচ্ছে: ভারত কি হারানো যায়? ১৯৯০ থেকে ২০১৪ পর্যন্ত পুরুষ বিভাগে ভারত অপরাজেয় ছিল—প্রায় টানা আটটি সোনা। মহিলাদের কাবাডি ২০১০ সালে গেমসে ঢোকার পর ভারত প্রথম দুই আসরে সোনা নেয়। তারপর এল ২০১৮, জাকার্তা—ইরান পুরুষ ফাইনালে ভারতকে ২৭-২৪ এবং মহিলা ফাইনালেও ২৭-২৪ ব্যবধানে হারাল। একই দেশ, একই দিনের মতো দুই বিভাগ, একই ব্যবধান। ওই একটা বছর প্রমাণ করল, ভারতের আধিপত্য কোনো প্রাকৃতিক নিয়ম নয়—এটা একটা ব্যবস্থা, যাকে ভাঙা যায়। ২০২২ সালে হাংঝুতে ভারত দুই বিভাগেই সোনা ফিরিয়ে নেয়। তাই ২০২৬-এর টোকাই আসরটা ছিল ভারতের জন্য রক্ষণ, আর ইরানের জন্য পুনরুদ্ধারের শেষ সুযোগ। শিরোনামে যেটা ‘সোল চ্যালেঞ্জার’ হয়ে ফিরে আসে, সেটা আসলে দুই দশকের একটা কাঠামোগত সত্য: এশিয়ান কাবাডিতে ইরান ছাড়া আর কেউ ভারতের সামনে টিকতে পারে না। চাইনিজ তাইপে, থাইল্যান্ড, নেপাল—এরা ব্রোঞ্জের আশপাশে ঘোরে, কিন্তু সোনার লড়াইয়ের দ্বারপ্রান্তে পৌঁছয় না। এই একটা বাক্যের মধ্যেই পুরো মহাদেশের কাবাডির ভূগোল লুকিয়ে আছে। ম্যাটে নামা যাক। পুরুষ ফাইনালের গল্পটা শুরু হয় ডিফেন্স থেকে। ভারতের কর্নারে সুনীল কুমার—অধিনায়ক, এবং এই দলের মেরুদণ্ড। ওর কাজটা কেবল ট্যাকল নয়; ও পুরো ডিফেন্স-লাইনের সময় নিয়ন্ত্রণ করে। কখন আক্রমণাত্মক অ্যাডভান্স নেবে, কখন পিছিয়ে গিয়ে রেইডারকে করিডোরের দিকে ঠেলে দেবে—এই সিদ্ধান্তগুলো সেকেন্ডের ভগ্নাংশে নিতে হয়। সুনীলের পাশে আয়ান লোচাব আর দেবাঙ্ক দালাল মিলে যে কর্নার-কভার তৈরি করে, সেটা দেখতে সহজ, কিন্তু প্রতিটি ট্যাকলে ওদের শরীরের ওজন আর পায়ের কোণ ঠিক জায়গায় থাকতে হয়, নাহলে রেইডার বাঁ দিকের করিডোর দিয়ে বেরিয়ে যায়। ইরানের দিকের হিসাবটা ভিন্ন। ফজল আত্রাচালি আর মহম্মদরেজা শাদলৌ—এই দুই নামই ভারতীয় কাবাডিভক্তের মুখস্থ। কারণ এরা প্রো কাবাডি লিগে বছর বছর ভারতীয় রেইডারদের বিরুদ্ধে খেলে। এটাই ইরানের আসল অস্ত্র। প্রো কাবাডি লিগ শুধু বিনোদন নয়; এটা ভারতের নিজস্ব কৌশলগত ভাষাকে প্রতিপক্ষের হাতে তুলে দিয়েছে। যখন কোনো ভারতীয় রেইডার বাঁ হাত দিয়ে ডান কর্নার স্ক্যান করে, আত্রাচালি আগেই জানে তার শরীরের ওজন কোন পায়ে। লিগের ভেতরে শেখা এই পাঠগুলো এখন এশিয়ান গেমসের ফাইনালে ফিরে আসে—শত্রুর হাতে শত্রুর নিজের ম্যানুয়াল। তাই ফাইনালের আসল লড়াইটা ছিল রেইডিং নয়, ডিকোডিং। ভারতের রেইডাররা যখন প্রচলিত চেইন-রেইডে ঢুকছিল, ইরানি কর্নার প্রায় প্রতিটি বার সফলভাবে রেইডারকে ব্লক করছিল। ভারতের সমাধান ছিল ঘোরানো—বাঁ প্রান্ত আর ডান প্রান্তের মধ্যে দ্রুত রেইডার বদল, যাতে আত্রাচালির পড়া করা ছন্দটা ভেঙে যায়। একটা সোনা জেতা দলকে কখনো দেখতে হয়, সে প্রতিপক্ষকে কীভাবে নতুন করে পড়তে শেখে। এটাই ছিল এই ফাইনালের নীরব কৌশল। আর এখানেই এল সেই অদ্ভুত বিবরণ, যা আমার কাছে সবচেয়ে বেশি খটকা লাগল। পাওয়ান সেহরাওয়াত—ভারতীয় কাবাডির সবচেয়ে চেনা নাম, লিগের তারকা—পুরো আসরে ম্যাটে প্রায় নামানোই হয়নি। রিপোর্টে এটা ‘barely sent onto the mat’ হিসেবে এসেছে, কিন্তু কেন? ব্যাখ্যা নেই। এখানে দুটো সম্ভাবনা: হয় চোট বা ফর্ম, নয় কৌশলগত সিদ্ধান্ত। যদি কৌশল হয়, তাহলে এটা একটা বড় বার্তা—ভারতীয় কোচিং টিম লিগের তারকাখ্যাতিকে দলের চাহিদার নিচে রাখতে রাজি হয়েছে। আমার কাছে এই এক লাইনই পুরো আসরের সবচেয়ে তাৎপর্যপূর্ণ কৌশলগত ইঙ্গিত। তারপর এল সেই মুহূর্ত, যার জন্য সাংবাদিকেরা অপেক্ষা করে—সুনীল কুমার আর শাদলৌয়ের মুখোমুখি। দুজনের মধ্যে বছরের পর বছর ধরে চলা একটা ঠান্ডা দ্বন্দ্ব, যা রিপোর্টে ‘feud going back years’ বলে উল্লেখ করা হয়েছে। ম্যাটে উত্তেজনা ছড়িয়ে পড়ল, একটা ট্যাকলের পর দুই পক্ষের মধ্যে হাতাহাতি প্রায় শুরু হয়ে যাচ্ছিল। এই মুহূর্তটা টেলিভিশনের জন্য স্বর্ণ—কিন্তু এশিয়ান গেমসের জন্য একটি সতর্কবার্তা। কারণ এই দ্বন্দ্বটাই আসলে দুই দেশের কাবাডি সংস্কৃতির সংঘর্ষ: ভারতের লিগ-নির্মিত তারকা-ব্যবস্থা বনাম ইরানের লিগ-শিক্ষিত শৃঙ্খলা। এখানেই রেফারির প্রশ্নটা আসে। উত্তেজনা যখন চরমে, স্টেডিয়ামে ৮০ হাজার দর্শক—বা যে ক’জন ছিলেন—তারা জানল না রেফারি কী সিদ্ধান্ত নিলেন এবং কেন। ইরানি ডিফেন্ডার হাত তুলে ব্যাখ্যা চাইল, ভারতীয় কোর্টও তাকিয়ে রইল, আর গ্যালারি কেবল হাততালি বা গর্জন দিয়ে প্রতিক্রিয়া জানাল। মাঠে ব্যাখ্যা নেই। ঘোষণা আছে, বোঝাপড়া নেই। এশিয়ান গেমসের মতো আসরে যেখানে ৪৫টি দেশ, ডজনখানেক ভাষা, সেখানে রেফারির সিদ্ধান্তের ব্যাখ্যা মাইকে না আসা মানে দর্শককে অন্ধকারে রাখা। স্বচ্ছতা এখনো স্লোগান, বাস্তব নয়। মহিলাদের ফাইনালে ক্যামেরা ঘুরলেই যে ফাঁকা স্ট্যান্ড দেখা যায়, সেটা আকস্মিক নয়। একই ম্যাট, একই দিন, একই সোনার মূল্য—কিন্তু দর্শক-সংখ্যা আর সম্প্রচারের হিসাবে দুই বিভাগ দুই পৃথক গ্রহ। পুরুষদের ফাইনালে প্রো কাবাডি লিগের তারকারা ছিলেন, তাই হাইলাইট রিল, স্পনসর-স্টিং, সোশ্যাল মিডিয়া ক্লিপ সব ভরা। মহিলাদের ফাইনালে ছিলেন সোনালি শিনগাটে—অভিজ্ঞ ডিফেন্সিভ অধিনায়ক; নিকিতা—তরুণ শক্তি; পুষ্প রানা—দলের ভারসাম্য। কৌশলগতভাবে এই মিশ্রণটাই ভারতের আসল শক্তি: একজন পরিণত ডিফেন্স-লিডার, একজন উদ্যমী রেইডার, আর একজন স্থিতিশীল পার্শ্ব-খেলোয়াড়। কিন্তু এই গল্পটা কেউ বলল না, কারণ এই গল্পটা বিক্রি হয় না। এখানেই আমার মূল বিতর্কটা। প্রো কাবাডি লিগ ভারতীয় কাবাডিকে অর্থ, তারকা আর সম্প্রচার দিয়েছে—এটা অস্বীকার করার উপায় নেই। কিন্তু লিগ যে কাঠামো দাঁড় করিয়েছে, সেটা পুরুষ-কেন্দ্রিক। যে তারকারা ক্লিপে উঠে আসেন, তাঁরা পুরুষ; যে দ্বন্দ্বগুলো শিরোনাম হয়, সেগুলো পুরুষদের; যে ফাইনালের স্ট্যান্ড ভরে, সেটা পুরুষদের। মহিলা কাবাডি একই মানের খেলা খেলছে, কিন্তু বাণিজ্যিক যন্ত্রের ভেতরে তার জন্য জায়গা বরাদ্দ হয়নি। বাণিজ্যিক মূল্য আর ক্রীড়া-মূল্য—এই দুইয়ের মধ্যে ফাঁকটাই আজকের সোনালি ডাবলের আড়ালে লুকিয়ে থাকা সত্য। আমার কুড়ি বছরের অভিজ্ঞতা বলে, এই ফাঁকটা আকস্মিক কোনো দুর্ঘটনা নয়—এটা অভ্যাসগত অবহেলা। ২০১৭ সালে রংপুরে বঙ্গমাতা গোল্ড কাপের জেলা পর্বে ১৬টি মহিলা দল খেলল, প্রেস কেউ এল না। ধার করা একটা হ্যান্ডসেট আর ট্রাইপড দিয়ে আমি ন’টি ম্যাচ ফেসবুক লাইভে দেখালাম, ৪,২০০ ভিউ এল। গাঙ্গাচড়ার ১৫ বছরের এক স্ট্রাইকার দুজন ডিফেন্ডারকে কাটিয়ে যে ক্লিপটা বানাল, সেটা ৯০০ বার শেয়ার হলো। একটি আউটলেটও সেই ম্যাচ রিপোর্ট চায়নি; আমি নিজেই ১,২০০ শব্দ লিখলাম। ধার করা ফোন আমাকে শিখিয়েছে—প্রবেশাধিকার একটি রিপোর্টিং টুল, বিলাসিতা নয়। কাভারেজ আসার আগেই পিচটা ছিল; আমি শুধু ফোনটা এনেছিলাম। একই কথা এশিয়ান গেমসের মহিলা কাবাডির ক্ষেত্রে সত্য। ফাইনালের স্ট্যান্ড ফাঁকা—কিন্তু ম্যাটের ওপরের খেলা ফাঁকা ছিল না। সোনালি শিনগাটের ডিফেন্স-লাইন নিয়ন্ত্রণ, নিকিতার রেইড-প্লেসিং, পুষ্প রানার কর্নার-কভার—এগুলো কৌশলগতভাবে পুরুষদের ফাইনালের সমান মেধার কাজ। কেবল ক্যামেরা সেদিকে তাকায়নি। যদি সেদিন কেউ একটা ধার করা ফোন নিয়ে গ্যালারির পাশে দাঁড়িয়ে থাকত, সে-ও একই রকম ক্লিপ বানাতে পারত। কিন্তু কেউ দাঁড়ায়নি, কারণ কেউ ভাবেনি এটা গুরুত্বপূর্ণ। আমার দ্বিতীয় আপত্তিটা তথ্যগত। এই সোনালি ডাবলের রিপোর্টের প্রতিটি স্কোর, প্রতিটি পদক-সংখ্যা, প্রতিটি দ্বন্দ্বের দাবি—কোথাও সূত্র ছাড়া এসেছে। খেলোয়াড়ের বক্তব্য নেই, কোচের উক্তি নেই, ফেডারেশনের বিবৃতি নেই, অফিসিয়াল ফলাফলের সাইটেশন নেই। একজন খেলোয়াড়কে ‘barely sent onto the mat’ বলা হয়েছে, কিন্তু কেন, তা ব্যাখ্যা করা হয়নি। দুজনের ‘feud’ বলা হয়েছে, কিন্তু সেটা প্রমাণ করা হয়নি। একজন রিপোর্টার হিসেবে আমি জানি, এই ফাঁকটা কেবল কৌতূহলের নয়—এটা দায়বোধের। অসূত্রিত দাবি ছাপা মানে পাঠকের বিশ্বাস ভাঙা। আর একটা তারিখের অসংগতিও আছে, যা এড়িয়ে যাওয়া যায় না। রিপোর্টটি ২০২৬ সালের ৬ অক্টোবর তারিখের, কিন্তু আজ ৯ মে ২০২৬। অর্থাৎ যে প্রতিবেদনটা পড়ছি, সেটা ভবিষ্যতের তারিখে লেখা। এটা হয় অনুমানভিত্তিক, নয় ভুল-তারিখযুক্ত, নয় আগেই লেখা হয়ে অপেক্ষা করছে। এই একটা অসংগতি পুরো প্রতিবেদনের বিশ্বাসযোগ্যতার ভিত্তিকে প্রশ্নের মুখে দাঁড় করায়। এশিয়ান গেমসের ফাইনালের ফলাফল ভবিষ্যতে জানার উপায় নেই—তাই এখানে যা পড়ছি, সেটা যাচাই না করে সিদ্ধান্তে পৌঁছানো ঠিক হবে না। তবু সোনালি ডাবলের কাঠামোগত তাৎপর্য অস্বীকার করার নেই। ভারত চতুর্থবার দুই বিভাগে সোনা জিতল। পুরুষ দলের নবম সোনা, মহিলা দলের চতুর্থ। এই ধারাবাহিকতা দেখিয়ে দেয়, ভারতের কাবাডি-ব্যবস্থা একটা প্রজন্ম থেকে আরেক প্রজন্মে সৌভাগ্য নয়—প্রক্রিয়া হস্তান্তর করেছে। কর্নারে সুনীল কুমার, পাশে আয়ান লোচাব আর দেবাঙ্ক দালাল—এই রচনাটা এলোমেলো নয়, এটা একটা প্রশিক্ষণ-সংস্কৃতির ফসল। অন্যদিকে ইরান দেখিয়ে দিল, তারা একবারের বিস্ময় নয়; আত্রাচালি-শাদলৌ প্রজন্ম মানে টেকসই এক বিকল্প। এই দুই দেশের দ্বিমেরুত্বই এশিয়ান কাবাডিকে বাঁচিয়ে রেখেছে। মহিলাদের দিকে ফিরে তাকালে সংখ্যাটা আরও স্পষ্ট। ২০১০ সালে কাবাডি গেমসে ঢোকার পর ভারত প্রথম দুই আসরে সোনা জিতল, ২০১৮-তে হারল, ২০২২-এ ফিরল। এই চার সোনার যাত্রাপথটা একটা নীরব যুদ্ধ—বিশেষত এমন একটি অঞ্চলে যেখানে মেয়েদের মাঠে নামা নিয়েই প্রশ্ন তোলা হয়। বাংলাদেশের প্রেক্ষাপটে আমি জানি, মেয়েদের কাবাডি বা ফুটবল মানে কেবল খেলা নয়—এটা পরিবার, এলাকা, ধর্ম-কেন্দ্রিক সামাজিক অনুমতির সঙ্গে লড়াই। তাই এশিয়ান গেমসের ম্যাটে ভারতীয় মহিলাদের প্রতিটি ট্যাকল একটা বড় প্রশ্নের উত্তর। এই জায়গাতেই আমার সবচেয়ে বড় দ্বন্দ্বটা। সোনালি ডাবল উদযাপনের খবরটা সহজ। কিন্তু কঠিন প্রশ্নটা হলো: দুই সোনা জেতার পরেও মহিলাদের ফাইনালের স্ট্যান্ড ফাঁকা কেন? যদি মহিলা দল পুরুষ দলের সমান সোনা দেয়, তাহলে স্ট্যান্ড, সম্প্রচার আর স্পনসর-বাজেটও সমান হওয়া উচিত। বাস্তবে সেটা হচ্ছে না। কারণটা প্রযুক্তিগত নয়, সাংস্কৃতিক। দর্শক মেয়েদের খেলাকে দেখতে অভ্যস্ত নয়, কারণ মিডিয়া তাকে দেখাতে অভ্যস্ত নয়। আর মিডিয়া দেখায় না, কারণ দর্শক দেখে না। এই বৃত্তটা ভাঙতে হয়। এখানে একজন রিপোর্টার হিসেবে আমার ভূমিকা স্পষ্ট। আমি যদি কেবল স্কোর আর পদক লিখি, তাহলে আমি এই বৃত্তটা টিকিয়ে রাখছি। কিন্তু যদি আমি স্ট্যান্ডে থাকা সাত-আটজন মহিলাকে গুনে, তাঁদের নাম লিখে, তাঁদের কেন এসেছেন সেটা লিখে রাখি—তাহলেই গল্পটা বদলায়। ম্যাটে যা ঘটল, তা সবাই লিখবে। ম্যাটের পাশে যা ঘটল, সেটা কেউ লিখবে না যদি না আমরা লিখি। এই জন্যই আমার নোটবুকে সবসময় একটা তারিখ থাকে—কেননা আজকের স্ট্যান্ড, কালকের কাঠামো। আরেকটা জিনিস এই আসর প্রমাণ করেছে: প্রো কাবাডি লিগ কাবাডিকে সীমান্ত ছাড়িয়েছে। ইরানি খেলোয়াড়রা ভারতীয় লিগে খেলেন, ভারতীয় কৌশল শেখেন, তারপর এশিয়ান গেমসে সেটা প্রয়োগ করেন। এটা কাবাডির জন্য সুসংবাদ—আন্তর্জাতিক মান বেড়েছে। কিন্তু দুঃসংবাদ হলো, এই আন্তর্জাতিকায়ন পুরুষ বিভাগেই সীমাবদ্ধ। মহিলা ইরানি বা ভারতীয় কাবাডি খেলোয়াড়দের জন্য কোনো সমপরিমাণ লিগ নেই, কোনো সমপরিমাণ মঞ্চ নেই। আন্তর্জাতিকায়নের সুফল যদি অর্ধেক খেলোয়াড়ের কাছে পৌঁছয়, তাহলে সেটা আন্তর্জাতিকায়ন নয়, অর্ধেক আন্তর্জাতিকায়ন। শেষ দিকে একটা কথা থেকে যায়। ইরান দুই বিভাগেই ফাইনালে পৌঁছেছে, দুই বিভাগেই হেরেছে। তাদের কষ্টটা কারও রিপোর্টে নেই। আত্রাচালির হতাশা, শাদলৌয়ের রাগ, ইরানি কোচের রণনীতি—এসব গল্প হারিয়ে গেল কারণ ভারতের সোনার খবরটাই যথেষ্ট মনে হয়েছে। কিন্তু একটা সত্যিকারের প্রতিদ্বন্দ্বিতা গড়তে দুই পক্ষের গল্প দরকার। যদি কেবল বিজয়ীর গল্প লিখি, তাহলে প্রতিদ্বন্দ্বিতাটা ম্লান হয়ে যাবে—আর ম্লান প্রতিদ্বন্দ্বিতায় কাবাডির ক্ষতি। তাই ২০২৬-এর সোনালি ডাবল আমার কাছে একটা অসম্পূর্ণ ছবি। পুরুষ ফাইনালের কৌশল আর তারকাখ্যাতি স্পষ্ট। মহিলা ফাইনালের কৌশল সমান ভালো, কিন্তু তার ক্যামেরা নেই। রেফারির ব্যাখ্যা নেই। খেলোয়াড়ের কণ্ঠ নেই। সূত্র নেই। তারিখ ভবিষ্যতের। এই সব ফাঁকা জায়গা মিলিয়ে যে ছবিটা তৈরি হয়, সেটা একটা জয়ের ছবি নয়—এটা একটা সুযোগ হারানোর ছবি। পরের আসরে ভারত যদি পঞ্চম সোনালি ডাবলও জেতে, প্রশ্নটা একই থাকবে: মহিলাদের স্ট্যান্ড ভরবে কি? উত্তরটা ম্যাটে নয়, ক্যামেরার পেছনে, স্পনসরের চুক্তিতে, আর আমাদের নোটবুকে। আমি গোল গোনার আগে স্ট্যান্ড গুনতে থাকব। কারণ যেদিন সেই সংখ্যাটা বাড়বে, সেদিনই আমি বুঝব কাবাডি সত্যিই জিতেছে।